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Como se hace una instalación para el Dia de los Muertos.

RecibÌ una invitaciÛn para exibir my trabajo en el museo de Oakland, California, para la exibiciÛn annual de El DÌa de los Muertos. Esta p·gina documenta como la instalaciÛn fue hecha, desde sus comienzos hasta el final.

Despues de escoger un tema, varios dibujos preliminares son realizados y sometidos al director de la exibiciÛn y al personal de educaciÛn de el museo. Fechas lÌmites son establecidas y una propuesta oficial es sometida. Cuando se trabaja en una colaboraciÛn, se tienen que considerar y discutir otros asuntos con los demas artistas. Para esta instalaciÛn escogi una variedad de personajes misticos que habitar·n una especie de pir·mide. EscogÌ el papel machÈ para realizar la istalaciÛn.

1.

Varios meses antes de la exibiciÛn, la produciÛn comienza. Armazones son construidos con alambre, material de modelaje, cartÛn y papel aluminio. Cada armazÛn es cubierta con varias tiras de periodico con engrudo. El papel se aplica con cuidado, para crear una superficie lisa.

2.

Todas las armazones se cubren con varias capas de periodico y papel revoluciÛn. Alterno las capas de papel para mantener la cuenta de cuantas capas se han aplicado.. Por lo regular, es suficiente aplicar 5 a 8 capas. Las piezas m·s grandes necesitan hasta 12 capas.

3.

Las figures se dejan secar por varios dÌas. Las figuras se construyen en seciones separadas (cuerpos, pies, cabezas, piernas, etc.). Cada seciÛn individual se corta aparte de la armazÛn con una najava filosa.

4.

Si todo sale bien, lo que queda es una caparazÛn de papel que mantiene la forma de la armazÛn original.

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Las diferentes seciones se unen como un gran rompe cabezas. Esto se tiene que hacer pronto, ya que si se descuidan, las caparazones de papel comienzan a perder su forma.

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La figura se ìbendaî con cinta de papel engomada. Se les da otras dos capas m·s de papel con engrudo a todas las uniones.

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Las figuras se dejan secar completamente, y despues se les dan varias capas de yeso acrilico. Uso un papel de lija fino entre cada capa, para que quede una superficie lisa. °Ahora comienza la diversiÛn! Decoro las figuras con papel hecho a mano, papel de china, diamantina y pintura acrilica.

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Al mismo tiempo, se comienza a trabajar en los planos de la exibiciÛn. Construyo una pequeÒa maqueta que representa los planos del piso. Esta es sometida al director de la exibiciÛn y al departamento de construcciÛn del museo para que el plano sea aprovado.

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Varios cambios son hechos antes de que el plano sea construÌdo por el personal del museo.

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Comienzo a planear el espacio que tomar·n las figuras con la ayuda de unos indicadores de cartÛn. El personal de el museo parchas a las inperfeciones de las plataformas y las pinta de a cuerdo a mis especificaciones. EscogÌ un exotico color naranja rojizo para las plataformas.

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La instalaciÛn comienza. Las figuras son montadas en estacas que salen por debajo de las plataformas. El la parte m·s alta de mi pir·mide pongo una figura que representa a Mictlancihuatl, la diosa Azteca de la muerte.

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A continuaciÛn sigue la diosa hind™ Kali. Experimento con las luces de la galerÌa y decido ponerles filtros de colores. Esto crea espacios de luz con colores que hacen la presentacion mas dram·tica.

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Varias piezas tienen que ser colgadas del techo. Este angelito blanco representa el alma de un niÒo, uno de los ìsantos angelitosî que en ciertas tradiciones, se cree que regresan a la tierra la noche de Noviembre primero.

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Es dificil colgar las figuras de el techo, ya que est· hecho de concreto solido. La soluciÛn es hacer una red de hilo transparente entre las l·mparas de la galerÌa.

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El hilo transparente crea mas lugares de donde colgar las figuras , y da m·s flexibilidad para escoger el lugar m·s adecuado para colgar las figuras.

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El papel mache es muy ligero. Las figuras se mueven misteriosamente gracias al aire acondicionado de el museo.

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Este altar esta hecho de madera de balsa, unicel y papel crepÈ. La figura de la virgen esta hecha de masa de modelaje pl·stico y papel de china. Una niÒita escolar de apariencia esquelÈtica acompaÒa a la virgen con devociÛn. Estos esqueletos estan adornados con una pintura especial con tonos de n·car, diamantina holografica y pequeÒisimas bolitas de vidrio que les dan un resplandor misterioso

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El altar se cuelga en un angulo, para simular movimiento. Varios componentes de el altar (flores, fruta, pan) ìvuelanî atravez de la instalaciÛn y algunos son puestos en el piso.

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Esta figura con cabeza de chacal representa a la deidad Egipcia Anubis, el embalmador. El encuentra a los muertos en su viaje al m·s all· y pesa sus corazones en una escala

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Este gatito esquelÈtico esta tratando de pescar una botana en el rÌo que rodea mi pir·mide.

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Varias culturas creÌan que acompaÒantes animals viajaban con los muertos al m·s all·. Los egipcios incluso momificaban a los gatos, y los Aztecas creian que los perros ayudaban a los muertos a cruzar un rÌo hacia el Mictl·n. El Mictl·n era la residencia de los muertos, en donde ellos descansaban.

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M·s figuras son instaladas. Un tigre, una diablita, un esqueleto que representa a Miclantecutli, el dios Azteca de la muerte, y una abuelita esqueleto con un velo negro.

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Este jovial esqueleto/Buda esta sentado en una flor de papel crepÈ. Bajo el esta una ìpinturaî de arena de colores, mi versiÛn de una Mandala de arena. Las Mandalas de arena son hechas por monjes budistas en perÌodos de varios dias. Son bellas y complejas, y al final de su realizacion son destruidas. Estas obras de arte nos recuerdan de que nuestras vidas tambiÈn son fragiles

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El cuerpo de Kali esta cubierto de papel de china met·lico. TambiÈn tiene un cinturÛn hecho de brazos que fueron hechos con un material de modelaje pl·stico. La religiÛn Hindu cree en la reencarnaciÛn, y su collar de calaveras representa la continuidad

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Mi meta fue interpretar el pasaje al mas all· (sea lo que sea el mas all·) de una manera algo humorÌstica. TambiÈn queria comentar acerca de la comunidad global, y de como las culturas pueden ser similares. Esta es la instalaciÛn final.